越窑青瓷及其鉴定（图） 下

 文章来源:杭州 林华东 陆玲玲

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     三国到西晋是越窑青瓷史 上的第一次高峰期。东晋到南北朝时为中衰期．质t有所下降。隋唐时为越窑的发展期，瓷业中心已经转向了慈澳上林湖。自唐代晚期、五代到北宋初期是越窑的鼎盛时期，出现了秘色瓷，达到了越窑青瓷史上的最高峰．北宋中晚期，产品质f逐渐下降，为越窑衰落期。南宋时期出现了低岭头类型产品，为后越窑阶段，这是越窑青瓷退出历史舞台的标志。

 

 

   

鉴定越窑青瓷应考量以下八个要素：
 
   造型：造型指的是器物的外表形状及其附件特征。鉴定者必须充分掌握各大历史阶段越窑青瓷的造型及其显著特征，才能作出正确的判断。如三国至西晋时的鸡首壶，它的特征就是鸡头下没有脖子，鸡嘴没有孔，与鸡头相对的后端尾巴部位，只用一个凸饰点级而已（图s)。到东晋时鸡的脖子伸长，有的鸡嘴有日孔，鸡冠也较高．后端的鸡尾巴凸饰演绎成把手（图9)。到东晋晚期及南北朝时，鸡首壶的器身修长，鸡头下的脖子进一步拉长，鸡冠高耸，后端为高把手或龙形把手，器耳变成桥形耳或复式耳（图10)，而不是西晋时的半环耳。至隋代，鸡首壶器身修长，鸡首、复式桥形器耳、把手和底足都有明显变化，时代特征十分显著。对于越窑青瓷，高明的造假者也根据博物馆的陈列品或民间收藏品进行仿造，或者根据图书中的图片所反映的造型及尺寸、花纹、釉色来仿造，几乎可以达到以假乱真的程度，所以单凭青瓷造型来判断真伪，还不能最终定论。

 

  
  胎质：古代青瓷的胎料由于采挖瓷土的地点不同，加工、捣碎、淘洗程度不一，以及烧造温度有高低，成品后胎质的细腻程度以及颜色都会有微小的变化。鉴定者要针对器物底部的时胎处、断裂或损伤口（图11），仔细观察胎质和胎色，以及胎璧厚薄的程度。古代青瓷胎料往往含有较多的杂质，质地较为硫松．断面上可以看到杂质与气孔（图12)．而现在的高仿品胎料淘洗特别精细，质地很细腻，杂质和气孔很罕见，所以这就成为鉴定真伪的第二大法宝。总之，真品胎质往往较为硫松，比较粗，有杂质，不够细腻．而服品往往胎质很细腻，没有杂质，颇色也比较一致（图13）。

 

 

釉色：釉色指的是青瓷器表面所施的一层单色釉，又叫石灰碱釉。鉴定时主要是看釉面颇色、施釉特点、玻瑞质感以及釉层厚薄。如东汉中晚期至三国的越窑青瓷多数青中发绿，少数泛黄，釉层稍厚，施釉往往接近底部（图14）。西晋的釉色青中发黄。东晋发黄发暗，釉面有“棕眼”、杂质，并在器物口沿和动物眼睛上点揭彩（图15）。南北朝时釉面有流釉、脱釉，胎釉烧结度不好（图16)。唐代晚期越窑青瓷的釉色以鳍黄为主，釉面比较滋润，釉层也比较厚（图17）。五代秘色瓷以翠绿、湖绿色釉为主，玻璃化程度很好，滋润光亮如碧玉（图18）。自北宋中晚期以后，青瓷釉色青中发黄，有杂质与芝麻点（图19)。相对于上述越窑青瓷的釉色特征，服品的釉表多有火气较旺，特别光亮(.20)．缺乏灵气和神韵。
 
  袭饰花故：装饰花纹大多具有时代特点和风格．唐代以前的越窑青瓷以素面为主，五代晚期至宋代盛行装饰花纹，从而使育瓷更加美观漂 亮。有刻划工艺和没有刻划工艺．价钱相差很大，因之作假者往往会在器物上刻划一些花纹，鉴定者一定要熟悉越窑育瓷各个朝代的花纹特征、刀工方法和图案装饰题材及内涵。真正的古代青瓷，花纹装饰线条流畅，刀工娴熟，为一气呵成。瓜品的刀工比较生硬，不流畅，线条较呆滞，也缺少灵性。

 

 

 
   烧造特点：各个时代由于社会生产力与手工业技艺、窑炉结构、窑温以及装烧方法不同，如支烧（图21）、明火盛烧（图22）、匣钵装烧，都会在青瓷器上留下时代烙印．所以鉴定时要仔细观察底部遗留下来的间隔具、泥点、泥饼、支钉遗痕等等．特别要看清支钉的部位、大小、颇色以及它的排列，还有枯合程度等情况。要从微观处着手，以小见大。同时还可以掂掂器物的分量，鼓打听听声音。因为真品质地比较硫松，分量相对较轻，声音也比较沉闷．而新的高仿品质地细腻，密度较大．胎釉烧结度很好，相对分量偏重，声音也较清脆。

 

   

土沁与开片：高仿品因为属于新烧，没有入土过，往往没有土沁。当然有些高明的造假者或把新烧服品饱在茶叶水中．或加上草酸放到锅里煮，或埋入加有化学药水的泥土中，让茶叶汁或泥水渗透到冰裂纹里面去冒充土沁．以假乱真。鉴定时要注意，反品开片中的土沁颇色和自然形成土沁的颇色不同，假的土沁颜色比较均匀一致，且浮干表面，而自然形成的土沁，有的地方有，有的地方不一定有．颇色有深有浅，比较自然。还应闻器物是否有土气，真品有泥土气味，反品则无（有的则有化学药水味）。

 

  

气泡：用高倍放大镜观察，越窑青瓷釉面上可以看到很多大小不一的水珠状气泡。真品的气饱含杂质，边缘较模糊，甚至气泡有开口（图23）．而从品就不一样了，气泡边缘明显、规范，大小一致，无杂质（图24）。古代烧造青瓷是用柴火烧的，窑炉各处的温度也较难控制一致，因而釉面上气泡分布不一，气泡有大有小，很不一致，有的还有开口或含杂质。而现代高仿品都是用电炉或者煤气护烧制的，窑温比较容易控制，护中各处温度非常均衡，因之釉面上气泡分布较为均匀．且大小一致，没有杂质。

 

 
   铭文：越窑青瓷带铭文者比较罕见，只有少f刻有文字或年号。唐、五代到北宋时常见有墓志峪（图25)或者墓志铭瓷板等，多记载墓主人的生平或业绩，学术价值较高，所以刻铭文的青瓷往往价很高。鉴定时应注意文字内容、字体格式以及文句特点。有的造假者文化水平不高，生搬硬套．文句不通，或者本来是繁体字，却写上了简体字，而且字刻得也很处脚。其次．还要 看文字是在釉上刻的或者是釉下刻的．釉上刻容易造假，可以随意添加刻上，对此主要看所刻文字有否自然的包浆。釉下刻的文字，除了看其笔画之外，还应该看釉面上有没有包浆，有没有历史沧桑感。

 

 

 
   另外，越窑青瓷器上还常见有修补、拼接，以及后加文字、花纹、附件或加彩等现象，对它们的特征也要仔细观察，详加分析。（第一作者系浙江省收藏协会会长，浙江省社科院历史所所长）

 

 

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